Shinkuro's Guitar Blog 〜ギターと旅と音楽と

自分は幼い頃から勝負弱かった。

運動は苦手だったが、長距離走はマシだった。自分の通っていた中学校では、毎年冬になるとマラソン大会が行なわれた。自分は水泳部に所属していたが、なにせ公立中学だったので、室内プールなどあるはずもなく、冬季はもっぱら「陸トレ」に励んでいた。マラソン大会のコースを毎日のように走り、タイムを計ると大体上位２割には食い込める見込みだった。

しかし、いざ本番になると、なぜか練習のタイムに大きく及ばないのだ。スタートしてしばらくすると、両足は鉛のように重くなり、呼吸も乱れ、さらには脇腹に痛みを感じた。

また、大学受験もダメだった。第一志望の受験当日、試験開始してしばらくすると強烈な腹痛に襲われた。国語の試験だったが、まともに文章を読むどころではない。「波」がやってくる度に、棄権してトイレに駆け込むべきか、それともこのまま食い留まるべきか悩んだ。、なんとか最後まで頑張ったものの、結果は言わずもがなである。

この傾向は、20代後半まで続いた。
ただ、勝負弱さは克服しても、それがどこからやってきたのかは、長い間謎のままだった。

しかし、ついにその謎が解けたのだ。

原因は「梶原一騎」にあった。

自分が物心つくかどうかの幼い時期に最も影響を受けたのは、ウルトラセブンと梶原一騎だった。

「あしたのジョー」、「タイガー・マスク」といった梶原一騎作品において、主人公は最後に実力では遥かに及ばない強力な敵と戦うことになる。どうあがいても勝ち目がないのだが、「根性」、「ハングリーさ」、「精神力」、「気合い」で遂には互角に戦うようになるのだ。

そういうわけで、自分も気合と根性とハングリー精神さえあれば、本番では未知の力が出せると思い込み、変にいつも力んでいたのだ。

飛雄馬が腕の筋肉がボロボロになりながらも、根性でラスト一球まで投げ抜いたり、矢吹丈がホセ・メンドーサと戦ううちに、高等技術のコーク・スクリュー・パンチを無意識に習得したり、というのはあくまでも梶原一騎の漫画の世界の上での話である。しかし、幼稚園に通ってもいなかった自分は、いざとなればそういうものだと勘違いしていたらしい。それが自分の人格の一部に刷り込まれていたようだ。

根性、ハングリー精神で日頃精進し、本番には平常心で挑むのが、正しい解釈なのだ。

実力もない人間が、また練習もロクにしていないのに、突然ライブ本番でトニー・マカパインやトミー・エマニュエルのように弾けたら、それは奇跡である。

留守中に「クリムゾン・キングの宮殿」40周年エディションのボックス・セットが到着していた。


（箱を開けても顔、顔、顔、顔、顔！）

さて、内容は、

CD１：2009年リミックス+別テイク、バージョン
CD2：オリジナル・マスター+BBCライブ、別テイク他
CD3：オルタネイト・アルバム+ロバート所有オリジナル初回プレスLPからの盤起こし
CD4：ライブ1969
CD5：米国ラジオ・プロモ用モノミックスからの盤起こし
DVD１：
a) ５.1サラウンドミックス
b) 2009年リミックス、オリジナル・ミックス、別テイクを24ビット/96KHzステレオ音声収録
c) 2009年リミックス、オリジナル・ミックス、別テイクを24ビット/48KHzステレオ音声収録
d) ハイドパーク・コンサートより「21世紀の精神異常者」の映像

という、合計6枚組の凄いボリュームである。


（盤面も顔！）

今回の目玉は５.1サラウンド・ミックスなのだが、残念ながら我が家には再生システムがないので、これを楽しむことができない。とりあえず、高解像度ステレオのDVDオーディオだけ聴いてみたところ、2009年リミックスの音のクリアーさに度肝を抜かれた。

特にドラム、アコースティック・ギターが非常に生々しく、さらにヒスが劇的に少なくなった。

このアルバムがレコーディングされた1969年は、マルチといっても8トラックしかなく、たくさんの楽器を録音しようとすると、トラックが一杯になった時点でサブミックスをする必要があった。付属ブックレットのロバート・フリップ、シド・スミスの解説をまとめると以下のようになる。

1．まずマルチトラック・テープにドラム、ベース、アコースティック・ギター、ピアノを録音

2．それを別のマルチ・トラックにステレオ・ミックスし、空いているトラックにメロトロン、エレキ・ギター、ボーカルその他をオーバーダブ

3．それをステレオにミックスしてマスター・テープを作る

4．曲間のクロスフェードを行なうため、さらに別のテープにダビングしてオリジナル・マスター完成

つまり、ベーシックのドラム、ベース、ギター、ピアノは、最終マスターに辿り着くまでに4回のダビングを経る事になるので、音がぼやけノイズが増えてしまうというわけだ。さらに、最終ミックス時にギターをもう少し上げたくなっても、バランスを変えることができない。どうしても変えたければ、もう一度最初に戻って1から録音をやり直すしかないのだ。

今回はオリジナル・マルチおよびサブミックスから高解像度でコンピューターに取り込むことで、サラウンド・ミックスとステレオ・リミックスを作ることが可能になったという。

道理で音が生々しいはずである。タムの余韻、ベースのピッキング音、少し弦が死んだアコースティック・ギターの音色がはっきり分かるようになった。

もちろん、オリジナル・ミックスとは若干バランスが異なるので違和感はあるものの、この生々しさを体験したらもう戻れない。近いうちにサラウンド環境を整えて、5.1ミックスを聴こうと思う。

オマケの別テイク集も凄い。サックス、ボーカルをオーバーダブする前のトリオ演奏による「21世紀の精神異常者」、コーダ部分が別テイクで、オリジナルにはなかったロバートのソロが楽しめる「風に語りて」などが収録されている。

最後に疑問点を一つ。「ムーンチャイルド」は短縮バージョンがメインに収録され、そのかわりオリジナル・ロング・バージョンはボーナス扱いとなっているのだが、なぜか24/96ではどちらもロング・バージョンが収録されている。これはおそらく製造ミスだろう。


（ディスク・トレイはピンクi、レアなプロモ白レーベル！）

（封筒に入っていた写真）

蛇足ながら、限定ボックス・セット以外にも、DVD+CD（ボックスのCD1と同じ）、CD2枚組（ボックスのCD1とCD2)のバージョンも発売中。日本盤は紙ジャケで発売。

バーニング・シェッドのキング・クリムゾン・コーナー
（自分はここで購入。送料を入れてもかなり安かった。）

海外通販が不安ならアマゾンで↓

限定5CD+DVD-Aボックス（輸入盤）


国内盤紙ジャケCD+DVD

昨日、予定通り3週間のZUM欧州ツアー＆レコーディングから帰国した。

今回は、メンバーの秦野氏が到着するなり風邪と胃痛で倒れたり、バルセロナに到着するや否や、今度はルシアーノの7ヶ月になる息子が急遽入院したりと、あれこれトラブルにも見舞われた。

幸運にもこれらトラブルは公演日から外れていたので、無事に全日程を終えることができた。

さて、帰りはアムステルダムにて8時間の乗り継ぎ待ち時間があったので、ひとりアムステルダム市街を観光することにした。今までに何度もアムステルダムのスキポール空港を経由してきたが、空港から外に出るのは、実はこれが初めてだったのだ。

空港から電車で15分ほど行くと、アムステルダム中央駅に着いた。外へ出ると大勢の観光客が写真を撮りまくっている。バルセロナ、ドレスデン、ベルリン他、今回の訪問地何処よりも、日本人観光客の姿を多く見た。

まずは歩くこと約30分、途中迷いながらも国立美術館に到着。思ったよりも空いていたのがありがたかった。すぐ近所のヴァン・ゴッホ美術館は、時間の都合で通りがかっただけだったのが残念だ。

あのコンセルト・ヘボウの前まで行った後、ショッピング・ストリートを歩き、締めくくりに遅めの昼食を駅近くのレストランでとることにした。決め手は「アルゼンチン式グリル」という謳い文句だ。

その前日、ルシアーノ邸でアルゼンチン式焼肉をたっぷりご馳走になったので、ビーフではなくチキンのマッシュルーム・ソースがけを注文した。内容は今ひとつだったが、観光地だし10ユーロ程度の値段なら、こんなものだろうと納得した。

ところがいざ勘定を済まそうとウエイターを呼び、勘定書の合計金額を見て驚いた。何と合計金額が20ユーロを少し超えているのだ。確かにビールを一杯飲んだし、パンも出てきたが、せいぜい17，8ユーロくらいだろうと思っていた。明細を確認すると、ビール5.5ユーロ（少し高い！）、パン２ユーロなどと書かれていて、最後にこう書かれていた。

「マッシュルーム・ソース：２ユーロ」

パンがチャージされるのはよくあることだが、ソースにまで金が掛かるのは初めてのことで、呆れて物も言えなかった。チップを含めて２０ユーロくらい払おうと思っていたのだが、怒りを込めて5セントのみプラスして店を後にした。


（アムステルダムは運河の街）


（自転車の街かもしれない）


（コンセルト・ヘボウ！）