顎のはずれた鯨

町長選の開票立会人として私は開票現場に臨んだ。立会人は4人。そのうち二人はそれぞれの選挙事務所から選ばれ、文字通り開票に立会い、不正を監視し、すべての投票用紙のチェックする・・と言っても50票ずつ束になって目の前を通過する用紙に確認の判を押すという流れ作業である。拮抗した場合は紛らわしい票の扱いに紛糾することもあるらしいが、判断できないものは管理委員会で後回しにしておく。

まず、重々しい雰囲気の中で、各投票所から持ち込まれた投票箱の鍵のチエックをする・・異常なし。

ついで管理委員会職員(役場職員)40人ほどによって、舞台中央に置かれた三つの大きなテーブルに投票用紙が広げられる。勿論、警察官も立会い、各マスコミ、遠くからテレビカメラも回っている。まずテーブについた職員によって50票ずつ、候補者によって色違いの籠に収められてゆく。投票率72%として、約10000票の一枚一枚を手作業で仕分けしてゆくのである。田舎の選挙ではまだいいが、都会だと大変だろうなと・・まだ立会人に用はない。

ついで20人ほどが向き合う細長い机に回された票は、簡単な機械で数の確認をし、50枚ずつの票を何度も確認する流れ作業を経て、候補者の名前が朱筆され、いよいよ私たちの前にくる。メモ用紙の正の字を入れながらチェックしてゆく。この正の字が200を一票でも上回れば当選であり、いささかの緊張感の時間がつづく。

それとは別に立会人にはもっと重要な私的任務がある。どの時点で当確のサインを出すか。勿論声にだすことは違法であり、私は左耳をいじれば当確のサインと決めて、観客席に正面に陣営のものを座らせておいた。

わが候補が4500票に到達したとき、相手はまだ3000少々・・当確間違いなし・・しかし当確のサインは出さなかった。かつてある地方選挙で立会人の当確サインを真に受けてバンザイ三唱したあとに落選したこともある・・ここはガマンしょう。しかし、ニッコリと笑っておいた(サインを待っている男はこの判断に大いに困ったらしい)。・・

そして・4700を数えたとき、迷わず左耳をいじって大きく頷いてみせた。男はすぐ立ち上がり携帯を耳に外へ走り出していった。ほかのわが陣営のものからどよめきが起き、それは相手陣営の落胆の声になって会場に広がっていった。職員から「曖昧な票の確認をされますか」「イヤもういいです・・」。

勝った・・・。私は喜びを隠して相手方の立会人をねぎらい、相手方は気持ちよく祝福の握手をしてくれた。そして選挙管理委員長は静かに私の手を握ってくれ、職員たちは全員、目立たないように小さな拍手を送ってくれた。

約一時間のスリリングな任務であった。

今度の選挙でおせわになった、ある山間部の集落から「猪なべ」をするから来い」というご案内をいただいて、苦手だなと思いながら出かけた。山小屋ふうに囲炉裏を切った十畳より広い部屋に12.3人。始まったのは正午だが、大鍋の猪は明け方からぐつくつと煮込んだものだとう。ドラム缶の上の大鍋は荒切りの大根と青物が少々。脂が浮いたスープは、どう見ても美味そうには見えなかったが、進められるままに、おそるやそる箸をつけてみて、このスープがなんとも美味い。猪肉は柔らかいところだけ少々いただくことにして、スープのお代わりをしたら、味付けにはかなり自信があるらしい主はことのほか喜んでくれた。

無造作な造りのこの部屋に、まだわずかに残っていた桜の花びらが、一陣の風に吹かれて舞い込んでくるさまは、何ともいえぬ風情があって、酔った男たちもつい、ああ・・と感嘆の声を漏らすほどであった。

それにしても70は超えている男たちの日焼けした精悍な面構え。「この村でワシらが一つになったら選挙であろうが何であろうができんもなあねえ」という長老格の男も、「若い女がおらんけえ・・それだけが淋しいがな・・まえええ、歳はいっとるけえ・・おっかあでガマンせにゃあのう」のうそぶく赤ら顔の男も、まさに壮健の意気込みであったのが何とも頼もしい。

彼はけっして大上段に構えることをよしとしない。むしろそういう態度をひどく嫌う。深刻ぶったり生真面目に行動することは彼のダンディズムが許さない。映画がある高みに達すると、ひょいとそれをはずそうとする。そして不快なもの、ひんしゅくをかいそうなものをはさむことでそのリズムを中断させてしまう。
　
川島雄三を評するときの言葉に、シニカル、ニヒル、デカダン、いいかげん、露悪的、無責任、自虐的、などがあげられるが、そうやってみるとなんとも御しがたい嫌な男のイメージが浮かび上がってくる。　果たして川島雄三という人間はそういう男であったのかといえば、少し違うようである。

これは名作「幕末太陽伝」を代表作とし、しかし、評価されることのない娯楽作品を撮りつづけた映画監督、川島雄三の評伝の一節だが、この文中の「映画」を「川柳」と置き換えてみると・・興味深い。

次はがらっと趣向を変えて、中村錦之助の「関の弥太っぺ」。「瞼の母」「沓掛時次郎」「鯉名の銀平」など長谷川伸原作の股旅ものには情念を掻き立てる美学があって、何度も映画化され、時代劇スターにとって長谷川伸は一つのステータスでもあった。言うまでもなく中村( 萬屋)錦之助もそのすべてを演っていて、特にこの「関の弥太っぺ」は、白塗りの二枚目の「錦ちゃん」からの脱皮を図っていた頃で、監督内田吐夢を得て、彼の代表作となる「宮本武蔵」シリーズを作った頃と前後する作。

ストーリーは単純で、「瞼の母」は母との再会が物語のクライマックスだったが、「関の弥太ッぺ」は物語の前半に妹の消息を知る弥太郎の姿と、妹の死を境に、錦之助演ずる弥太郎が、がらりと雰囲気を変えてしまうところが見もの。若くてツヤツヤしていた売り出し中の渡世人が、喧嘩出入りに金で雇われる凄腕の殺し屋になっている。黒く日焼けした顔に、髪もぼうぼう。これを錦之助が演じているからたまらない。

クリント・イーストウッド監督・主演。主演女優ヒラリースワンク。助演があのモーガンフリーマン。この三人で監督・主演男優・主演女優、助演と17年度のアカデミー賞4部門独占した映画。

過酷な運命をたどりながら、尊厳を守るために命を賭ける・・ひさしぶりに魂を揺さぶられる映画。

最後は愛と尊厳を守るために女の呼吸器をはずし、一本の注射をして立ち去ってゆく男・・それを物陰から見送る男の友情・・モーガンフリーマンがすごくいい。
http://www.cinecrew.co.jp/mdbaby/main/index2.html

　ピアスの穴から議事堂が見える
　ピエールカルダンの音がする　乳房は湖
　こんぶのようなシャツ　八月のカレンダー
　オンザロックの氷がとけてゆく　処刑
　転換キーを叩いても出てこない　神話
　ある朝のレモンを運んでくる運河
　刑期を終えて壁の向うのヴァイオリン　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　自己の内面に抱えている批評性、あるいは絵画的風景を、意識としてカタカナ語に与え、自由で開放的に跳躍するカタカナ語のリズムによって、他にはない独自性を作品に残す。
　
「パストラル(Pasutoral)」という句集を出された森田栄一氏の作品である。「バストラルとは、牧歌的な器楽曲、または声楽曲とか、田園交響曲、田園の意味だが、作品集は私の心にあるもの、私のイメージしたもの」（あとがき）とやや難しいが、自分の作品を「心の中の田園」と位置づける森田氏は、川柳グループ「アトリエの会」を主宰され、絵画や音楽と対面し、その直感的イメージによる創作、いわゆる「イメージ吟」にも新境地を開かれるなど進歩的な作家であり、画家であり、音楽にも造詣が深い。「武蔵野の田園を流れるヴィリディアン（緑色）も私の躰を流れる赤い血もまったく一つのものである」と、イメージによってシュールな世界を自分のに中に採り入れようとする。

　句集はまさにカタカナ語の坩堝であり、世紀末的退廃を秘めた作品のイメージは、カタカナ語によって増幅され、修正され、時には反語的に句の内意を撹拌する。

　ネガは焼かれてモザイクタイルの音楽
　
これは「ネガは焼かれて」の伝える意味と「モザイクタイルの音楽」と伝えない意味を組み合わすことによって表出する、無意味性をもって構築されていて、提示されているのは意味ではなくイメージだけである。
　「ネガ」の内向する暗い光が、豊かな色彩感覚を持つ「モザイクタイル」の明るい光に反転し、カタカナ語が音符のように弾みながら、作者の感覚的思考の向かうところを明らかにしている。このような句に接するたびに、漢字や、平面的なひらがなにはないカタカナの鋭角性、音楽性、カタカナ特有の乾いた響きが、川柳にどうかかわってゆくのか興味はつきない。　しかし、他の文芸では、もう実験は始まっているのである。
　
（結婚＋ナルシシズム）の解答を出されて犀の一日である　 荻原裕幸
　
「酔ってるの？あたしが誰か　わかってる？」「ブーフーウーのウーじゃ
　ないかな」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　穂村弘
　
言葉ではない！！！！！！！！！！！！！　！！！！！！！！　ラン！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　加藤治郎
　
歌壇の最前線にいる歌人のカタカナどころが、記号やマークまで一首に採り入れようととする試みに驚かされながら、言語表現の無限の可能性を片方の目で追い、もう一方の目は、カタカナ語の使用さえ逡巡する川柳の現状を振り返っている。
　　　　　　
(これはもう10年ほど前に川柳マガジンに書いた未熟なものです）
　

　ある大会で「ラスト」という題が出た。
　ラストダンス、ラストスパートなどに通じる「ラスト」であり、日本語の「終わり」である。通常このような題の場合は「終わり・終わる」という題が出され、その中にいくつか「ラスト」と置き換えた句が混じることはあるが、題そのものが「ラスト」である以上、そこに何らかの意図があり、題に沿って「ラスト」にこだわる作句することが前提であった筈である。ところが、選者によって発表された入選句の殆どが、「…終わり」「終わる…」であってエッと首をひねった。

　投句者も選者も「ラスト」も「終わる」もおなじと思ったようだが、少なくとも主催者や選者はなぜ「ラスト」にしたのか、出題の意図を十分に確認しておく必要があったのではないか。あるいは、最初からどちらでもいいと曖昧に出題したのかも知れないが、どちらにしてもカタカナ語が不当に、いい加減に扱われたことだけは確かであって、川柳にカタカナ語を採り入れることの難しさを示す一例になる。
　
　平安時代に作られたというカタカナ文字も、時代の変遷の中でさまざまに変化し、現代では主に外来語、外国語、地名、人名、擬声語、擬音語などの発音をあらわす表音文字として用いられているのだが、つぎつぎと量産されるカタカナ語によって、欧米思考の今風の文化は加速され、従来築きあげられた価値観や指示性を超えた、新しいもの（テレビ、パソコンなど）とコトバが幅を効かせるようになった。　
　街の看板も、広告のキャッチコピーも、メディアから流される情報も話し言葉も、カタカナが支配する世界が、ひらがな文化を浸食し、新しい活気に満ちた現実を創りだす。
　しかも、それらに古い言葉の指示性の解体という、大げさな意識が働いているわけではなく、急速ではあるがごく自然に、世の中の進み具合に合わせた言葉の文化を、カタカナ語がリードしているに過ぎないのである。
　したがって、その反映がもっと顕著に川柳に表れてもいいのだが、散文の世界では自由に跳躍し、その機能を発揮するカタカナ語も、形式を持ち、日本的な言葉の芸としての制約を持つ川柳では、カタカナの跳躍性が、その制約を突き抜けることが出来ず、説明のための言葉の位置に押し戻されてしまい、そこで停滞する。
　しかし、カタカナ語そのものが発する意味性、語感、あるいは視覚的効果を川柳に採り入れることは不可能ではない。

遅れてきた松本仁は、遅れを取り戻すようにグラスのピッチをあげる。割れんばかりにグラスが触れあい、女性たちの丹精の手料理もまたたくまに皿だけになる。大きな声と笑い声が交錯して、12時にはじまった会はもう午後4時を過ぎようとしているのに終る気配はない。ようやく皆が腰をあげたのは5時頃であったか。特に何かを話したわけではない。ただ・・のみ、食べながら、とりとめのない会話を愉しんだだけなのだが、この空気は何ものにも変え難い。これが仲間というもの。気心の知れたものだけの貴重な空気の色と匂いがある。

姫路駅でばったりと会った前田一石・ひろえ夫妻と新快速に乗り高槻へ向う。ここで普通電車に乗り換えて向町下車。田中博造の家までは博造さんが出迎えてくれた。駅にはもう飯田良祐・くんじろうなども来ていて、今日の座が賑やかになりそうだ。

今日は小池正博の「セレクション柳人川柳大会」の打ち上げということで博造さんが場を提供してくださった。すでに石田柊馬、筒井祥文・やよい夫妻が来ていた。

すっかりと散ってしまったが、周囲を桜の木に囲まれた幾棟もの団地が並ぶその一角に博造宅はある。広いとはいえないがよく磨かれた玄関に迎えてくれたのは博造夫人の峰代さん。この方もバックストローク同人である。少し遅れて樋口由紀子、小池正博、野口裕、それに山田ゆみ葉も賑やかに入ってきた。気心の知れたもの同士、挨拶は抜きで一人増えるたびに乾杯〜。

料理方は峰代さん、やよいさん、ひろえさん・・それに石田柊馬も自慢の腕を振るっているという。酒は「越の寒梅」その他銘酒が揃えられていて逸品だという焼酎、ビールもたっぷりと用意されている。

川柳を書く人間は何らかの凶器を隠し持っているものだと思う。たとえば、石部明はごつごつした荒縄ではなく、もっと柔らくてしなやかで、人をからめ捕ってじわじわと締める紐のような凶器。加藤久子はどんに遠くからでも、漆黒の闇のなかでも、ひゅっと音もなく飛んできて、瞬時に標的に刺さる吹き矢のような凶器。樋口由紀子は銃の形をしたナイフ、あるいはナイフの形をした銃など、見た瞬間はわからないが、それが使われてはじめて何だったのかを知る、意外な凶器。そして佐藤みさ子は鈍器、それも一撃されたら即死しそうな強力なやつ。その全貌はこれからだんだんと現れるだろう。それにしても、こんな恐い凶器たちが編集人めがけて押しかけくるのだ。それぞれ、ぎりぎりまで磨き上げ、よく手入れされた凶器であるだけに、それを手にした時の恐怖と緊張と興奮と喜びをいっぺんに味わえるこの編集人という仕事は病みつきになりそうだ。　四人のメンバ−に押され気味ながら、私自身も、一瞬で人間をパリパリにできる強力ドライヤ−のような凶器を持ちたいものだと思っているのだが。
　　　　　　　　　　　　（倉本朝世・ＭＡＮＯ「第二号」後記より）