凶区ブログ

　その新聞の投稿欄には名前と、居住地が掲載される。そこに今年になって（高崎市）でも（佐世保市）でも（アメリカ）でもなく、（ホームレス）つまり「住所不定」と自ら名乗る投稿者が現れた。最初は1月19日付け朝刊に、選者二名に選ばれて星印がついて掲載された。

　☆日産をリストラになり流れ来たるブラジル人と隣りて眠る　（ホームレス）公田耕一
　（選）佐々木幸綱・高野公彦

　ホームレスの新参者としてダンボールハウス村に仲間入りした隣人は、日産の自動車工場をリストラされた日系ブラジル人だった。
　暗い世相を最底辺から見据えた歌だ。なんの飾りもなく素直に自分の身辺を歌ったのだろうが、まさしく現在という世相が、この歌をアクチュアルな秀歌にした。おそらく、この「リストラ」は派遣切りか、期間労働者のクビなのだろう。「流れ来たる」と「隣りて」が、ホームレスや、浮浪者を簡単に生み出すセーフティネット――つまり貧困化した時、救済処置のほとんどないこの国の政治、政策の貧困さを表わしている。

　そう、この投稿欄とは、朝日新聞の「朝日歌壇」であり、毎週月曜日の朝刊に掲載されているものである。そもそも、そんなに毎週目を通すほどの熱心さもっている訳ではないが、坂口弘が投稿しなくなって関心が薄くなった頃に、（アメリカ）の刑務所から投稿し、毎週のように軽視されていた郷隼人が登場してからまた興味が涌いてきていた。
　郷隼人は、最近ではこんなうたをうたっている。

　YOYOMA（ヨーヨーマ）を聴きてしみじみ回顧する＜懲罰棟＞投獄一周年記念日　（アメリカ）郷隼人
　（選）高野公彦

　繰り返し＜TORA・TORA・TORA＞を放映す獄中ケーブルはDEC・7（デっセンバー・セブン）に　（アメリカ）郷隼人
　（選）馬場あき子

　（ホームレス）公田耕一さんは、なんと次週にも三人の選者に選ばれて掲載された。26日付けだ。

　☆親不孝通りと言へど親もなく親にもなれずただ立ち尽くす　（ホームレス）公田耕一
　（選）佐々木幸綱・高野公彦・永田和宏

　「親不孝通り」は、たとえば現実には博多などにあるが、それは若者が集まる繁華街の別称だろう。作者は身寄りも家族もいないホームレスとして若者の街の路上で放心している。

　投稿するためにはハガキを買わなければならない。少なくとも週一回は新聞も買わなければならないかも知れない。食にもこと欠くホームレスの立場では大変な出資かもしれない。しかし、それは（ホームレス）公田耕一さんにとってはドキドキするような生きることの、生き延びてあることの喜び、希望のような時間なのだろうと推測する。
　これからも、秀歌を期待しています。きっと、このボクのブログなど読むことがないだろう（ホームレス）公田耕一さん！

　弥生３月である。誕生月そしてなにか感慨があるかといえば、いつもとたいして変わりません。
　しかし、今日は泣かされた。たまたま食事中に見たTV番組に盲目の演歌歌手が出てきた。基本的にボクは演歌は嫌いである。でも、ひと声歌いだしたところで、その歌声にもっていかれた！　そう、ボク自身の少年時代に！
　懐かしい唱法、のびやかな高音――誰だろう。この声は、とてつもない懐かしい感情に包まれて、ボクは思わず泣いてしまった。
　まだ、テレビもインターネットもなかった時代、音質の悪いラジオから流れてきたのびやかな声。好きとか嫌いとか、ジャンルとかそんな知識も何もない頃に、聞くともなく聞いて「時代」を刻印するような音楽。「時代」に刻み付けられた「うた」そのもの。
　しかし、その盲目の歌手はまだ十代らしいのだ。学生服を着て舞台に登場した。
　うん、待てよ。ガクランを着た歌手と言う存在も、まるで昭和40年代だが（たとえば、舟木一夫、三田明か？）、その声はもっと懐かしいのだ。

　その頃、ボクはどこにいたのだろう？　どうやら、あとから聞いた話を総合すると、その場所は熊本県宇土半島三角だったようだ。まるで、対岸にあった銭湯絵の「松島」のような小島の連なる風景は、天草の島々だったようだ。山が迫って猫の額ほどの狭い土地に、へばりついて生活していた人間たちは湾内のナマコや、沖合いの魚を捕って生活するものが多かった。それは、不知火海の豊かな海に生かされてきた水俣の漁民たちと、おそらく変わりがなかったろう。
　そういえば、そこに住んでいた記憶の中で、天候が悪かったことはあるが、海が荒れたと言う記憶は全くない。凪いだ平穏な海――荒々しい玄海灘から、幾重にも島や入り江に囲まれ、不知火海は九州の子宮の形をしている！

　そして、その頃、ボクが母と住んでいた小屋は、湾の海に突き出たいわば漁師小屋だった。トイレは直接、湾の中に落とされ魚たちのエサに供されていた。ボクらの家族は、対面の豪勢な旧家に住む親戚を頼ってその小屋に住むことがかろうじて出来たのだ。

　その頃、凪いだ湾の向こう側からスピーカーを通して「うた」が聞こえてきた。音はワンワンと割れている、それでも構わずに大音響で当時の「歌謡曲」が流されていた。漁師小屋のどうにか住むことができるようになったウチにラジオもあるはずがない。その、あとで分かったが漁協のスピーカーを通して流れる「うた」は、貧しい生活の娯楽のひとつとなった。どういう経緯か覚えていないが、ボクは都会（ボクは長崎で生まれた）から来た坊ちゃんで（その割には漁師小屋に好意で住まわしてもらって）漁師のひとたちに可愛がられて、小舟の櫓を漕いだり、ポンポン船に乗らせてもらって沖合いに出たりして遊んでいたのだが、それでもこの「うた」は、当時の貧しい少年のボクを慰めてくれた。

　奇妙なことに、のちにガンジス河の岸辺にいてボクは、ワンワンと割れたスピーカーから流れるヒンドゥポップスに、デジャヴィ（既視感）を感じたことがあるのだが、それはこの少年時の体験だったのだろう。

　その頃、孤独な少年だったボクの無聊を慰めた「うた」は、後に知ったが、島倉千代子であり、三橋美智也だった。
　そう、その盲目の演歌歌手はボクを一気にその記憶の中へ連れ去った。あの、漁師小屋で聞いた風で運ばれて来た対岸の歪んだ「うた」！
　そこが、九州も子宮にあたるような地形の近くにあったせいか、子宮もないのにボクが孕んでしまった「うた」を思い出させてくれたのだ。

　懐かしいうたごえ、大地の子宮がかなでるあの「うた」を！

　清水博正クンという最近CDデビューをしたという盲学校に通うこのウタシャー（歌手）を、ボクは演歌が嫌いなのに応援したくなってしまったのである。

　二日目（16日）は、アリの還暦祝いバースディ・ライブだ。言い出しっぺは本人で（笑）、会場もアリにとっては近所のよしみの国立「地球屋」だ。このところボクはケンゴの新しいユニット（これが滅法いい！「ひかりまつり」「911BE-in」で目撃）は聞いているが、アリ、ケンゴ、ヤスの「YARZ」フルメンバーとして揃い踏みして聞くのは全くの久方ぶりで、本人たちがそう言っているんだから確かだろう。
　還暦ライブにひっかけて一番「YARZ」でライブをやりたかったのかアリ自身で、実はボクは前日のYUCOの小品展で60歳を前にしたアリの決意のようなものを聞いたばかりだった。
　「或る」ギャラリーのオーナーが問うた。
　「アリさんって、すごく器用で色んなことをやってるけど、自分ではなにが一番やりたいことなの？」
　アリは答えた。「音楽だね。音楽しかないよ」
　これを、還暦を前にして言える男の言葉としては立派だと思う。アリはあらためて60歳からの出発として、音楽を選んだのである。このひと言で、ボクは翌日に読むポエトリーが決まった。
　それが、ボクがYUCOにつづいてソロでリィディングした「俺は詩（うた）う！」である。ボクなりにアリの還暦の決意を褒めたたえ、励ます意味でのポエトリーであった。

　アリたちYARZが歌い出した時、会場から「イェーイ！還暦ロック！」という掛け声があがった。これは「監獄ロック」のもじりとして本人が言ったかどうかは別にして、言い得て妙であった。
　そう、この日は、「還暦ロック」がはじけ「地球屋」をゆるがした。世界ハーモニカ（ブルースハープ）大会で優勝したこともあるユーシンが飛び入りし、長いお勤めを終えた伊藤耕が客席から乱入した！
　それは、「YARZ」が得意の持ち歌とした「ひとつに溶けて」の時で、伊藤耕は即興で歌いだしたのだが味があって良かった。その詞は高い塀の中に幽閉された監獄ロックで、還暦ロックと響きあったのだ。歌はいいなぁ、歌うことはいいなぁとボクも興奮しながら踊っていた。
　この日、感激したのは赤いものは着ないと言っていたアリが、ボクがプレゼントした赤いTシャツに着替えて終始、その衣裳で還暦ロックしていたことだ。超特大のハート型のバースディ・ケーキのロウソクを吹き消す時もアリは幸せそうだし、いや、還暦にしてYUCOのスウィートな愛の詩をプレゼントしてもらうアリはセカンドライフとかいうつまらない言葉を吹き飛ばすくらい青春のロックな生き方を見せつけたもんだ。
　おめでとう！　アリ、そしてYUCO。これからも「YARZ」は聞き続けるつもりだ。いつまでも、インディーズのクラプトン（って、ボクが名付けたのだったが）にとどまることなく若いロッカーのカガミになってください。


　（写真）ボクがプレゼントしたから言う訳じゃないが、還暦は赤で祝うものだし、アリは赤いTシャツが似合ってます。よ！　還暦ロック！　還暦ロッカー！

　きっと現代によみがえった門付芸としては、これまでのダンスや暗黒舞踏の歴史の中で、今回の藤野町門付公演は画期的な試みだったかも知れない。

　ボクも「Liberty-comm」の一員として加わった「ひかりまつり」への参加で、会場で31日1回、地元の山下さんのお宅で1回。9月1日は会場で2回（体育館、コンサート会場前）、「スーパーまつば」、「カフェレストランSHU」、甲州街道ぞい吉野宿の大房宅と2日間全部で7公演の強行軍、にもかかわらず投げ銭も、1万数千円になるという村びと、ひかりまつり参加者のあたたかい反応で、「ホイト芸」の一行は二日間にわたり、貧しい食事どころか、豪勢な食卓に囲まれることになりました。

　ボクは、ポエトリーしつつ、ホイト芸一座の口上役、インド魔術奇術団団長ガンジーにうまく乗せられておりました。なんの打ち合わせも皆無であるにも関わらず、7回も公演すると、なんだか展開が様式化され完成されてくるのです。インプロヴィゼーションで鍛えられたLiberty-commの面々は、やはりただものではない。

　「カフェSHU」もわざわざ駆けつけてくれた近隣の住民の方々で賑わい面白かったのですが、なんと言っても最期の公演となった吉野宿の大房宅での庭先公演は藤野町門付ホイト芸の今回の集大成となったようでした。庭先には手入れのゆきとどいた花々が咲き乱れ、小振りだが堅牢な蔵は格好の舞台上、ボクはそこに陣取って脇を見れば、昭和26年と墨書きのある脱殼機、焼けた蔵の扉などがたてかけてある。

　子どもも混じっているが、ほとんどはこの宿の古老、ご老人、中高年の方々、思わず「口上」にも力がこもる。ここでの「口上」（実はポエトリー・リィディング）は「骨はうたふ」（竹内浩三にインスパイアされたオリジナル）、即興で「異貌の神々」。そして3人のホイト、踊り手を紹介する「口上」。黒田オサム翁のナベにつぎつぎとおひねりが投入される。ここの方々ははじめからポチ袋や、チリ紙に包んでおひねりを用意してくれていたのだ！
　あとで見れば、お札や500円玉のたぐい、乞食（ホイト）と教師は3日やったらやめられなくなるという風聞の一端を垣間見た気がする（あ、フーテンも放浪乞食のたぐいですが……）。

　「Liberty-comm」なる異形のホイト（乞食）の一座。構成しますは、伝説のホイト芸・黒田オサム、オドラデク路上劇場・福士正一、そして舞踏歌・成瀬信彦。
　囃し手としてインド魔術奇術団団長およびクラリネット、チャルメラそして名シェフ・浅原ガンジー、芝田部落一の美女名ピアニスト繭やKYOU、ZAIM204の座敷童・池田ヒロそして口上時に詩人またある時はゾンビの死人はたまた都会のネズミ男（もん）フーゲツのＪＵＮでありました。

　静かなる町藤野町のみなさまお騒がせいたしました。また、ひかりまつり会場の旧牧郷小学校で目撃し、さらに投げ銭まで恵んでくれた観衆のみなさまに感謝いたします。

　（写真1）9月1日（二日目）「スーパーまつば」駐車場。舞踏歌成瀬信彦と向こうは小石のインスタレーションをつくっているかのん。


　（写真2）同じく「スーパーまつば」駐車場。左から福士正一、黒田オサム、成瀬信彦。


　（写真3）藤野町吉野宿大房宅庭先にて。黒田オサム、福士正一。

　ボクは思うのだが、ポエトリー・パフォーマンスに専念するとブログに掲載する散文を書くエネルギーが殺がれてしまうようだ。では、お前はどっちが好きなんだと問われたとしたらボクはなんの躊躇もせず、パフォーマンスですと答えるだろう。きっと、ミュージシャンのひとたちも音は奏でられたとたん消え失せてしまうにしても、「ライブ演奏」のあの「現在性」に取り憑かれているのではないかという感覚が自分なりに理解できる。

　いわば、それは「魔の時間」だったりもするのだが、時間が「いま-ここ」に収斂するあの至福の時間は忘れがたい。いわば、ドラッグよりも興奮し「我を忘れる」。変性意識のような感覚も目覚める。きっとあの感覚を味わったら、誰しもとりこになるだろう。ただ、その前に人前に立ち、自分の声、所作がコントロールされねばならないだろう。それが、できたら次の瞬間には「我を忘れて」いる。

　書くことは、このブログの記事のように読まれることを前提にして書いているから、どこか反応を気にしている。いや、それが瞬時にくることはない。だから、充実感という面では時間のズレが生じる。書くことも過去の時間であれば、反応にも時間のズレがある。それに比べ、ライブ・パフォーマンスはすぐさま消え失せ、うつろってゆくものにせよ反応は瞬間だ、推移する時間は「いま-ここ」しかない。

　だから、充実したライブ・パフォーマンスであればこそ表現者が、そのレポートを書かなくともよいのかも知れない。むしろ書くべきではないかも知れない。無用な解説を付け足すことになりそうだからである。

　ということで、8月25日（土）『溶鉱炉 vol.10』（主催：恋川春町／所：新井薬師Special Colors）にてガンジーさんのソプラノサックス、北村誠くん（元「非非非の非」）のギターとともにトリをつとめてきました。なかなか充実した時間でした。
　『溶鉱炉』のイベント自体は、音楽あり、ポエトリーあり、ダンスありの長丁場イベントだったのですが、多様な表現の寄せ鍋であるがゆえに、「溶鉱炉」と名付けられたのでしょう。その名に恥じないゴッタ煮イベントでした（笑）。個人的に気に入ったのはあるユニットでした。CDを買いました。観客数およそ30名くらい、出演およびスタッフが20名近くか？
　ボクの表現に関してはいくつかの感想がでてきたところでピックアップさせてもらうかもしれません。
　ハコはこの8月オープンした（相方のギターの北村クンはそのオープニングを演奏で飾ったらしい）ARTENA関連でオープンしたハコで、舞踏、ダンスなどにはとても向いたハコだと思います。

　翌26日（日）やまさん主催（やまさんは前日の「溶鉱炉」に飛び入り枠で登場）の西立川「カンタービレ」閉店ラストライブ。急に思い立って、行く気になったのはゆめやえいこさんが来るという情報と、サトコに久しぶりに会いたかったこと。そして、一度行きたかった「カンタービレ」に行くラストチャンスだと思ったから……。ボクにしては珍しくクルマを飛ばして行った。
　こじんまりとしたホームパーティのようなノリだったが、なんというかアットホームで良かった。こんな可愛い店だったら早く行っておけば良かった。オーナーのゆうこさんもキーボードも弾くシンガー、この日思わず「アメージング・グレース」などが、聞くことができた。きっと北村幸生くんが刺戟したのかもしれない（彼は「アメージング・グレース」で、「ロック魂」を叫ぶのを持ちネタにしているので、この日もゆうこさんに所望して弾いてもらったらしい）。
　そのゆうこさんのキーボードでシンガーとして、マツイサトコが「サマータイム」を歌ったのだが、これには鳥肌がたった。ジャニスでもなく、エラでもないサトコの「サマータイム」。凄く良かった。
　ボクはなんの連絡もしてなかったので、飛び入りで1編ポエトリーをやらせてもらった。好評でした。ありがとう！

　横浜「ZAIM」は、1927年に建てられたこの歴史的建造物を横浜市がトリエンナーレ開催に協力したり、活動したアーティスト、団体、ボランティアグループなどに開放したものだが、今回行われた「ZAIM de FESTA」（3/23〜4/1）は、そこに入居する29団体が、各部屋をオープンにして日頃の活動や、表現を市民に見てもらうという主旨で開催されたものだ。
　204号室に入居する「Liberty Comm」は今回、ぶっ続けの9日間のライブセッションを開催するというものだった。

　そのプログラムはこういうものだった。
　3月24日（土）KYOU＠繭や
　3月25日（日）野村おさむ with 近藤秀秋、武田和大
　3月26日（月）ガンジーLiberty-Comm　セッション
　3月27日（火）庄田次郎　ソロ＆セッション
　3月28日（水）SKY　MASTERS　日・タイ・フィリピン混成バンド
　3月28日（木）林　隆史　ライブ
　3月30日（金）黒田オサム師　1923時局大演説会
　3月31日（土）フーゲツのJUN　ポエトリーセッション
　4月01日（日）Liberty-Comm ファイナルセッション

　で、昨日まで写真でレポートしたものは31日のボクのポエトリー・セッション「丘の上の四月馬鹿」というものだった訳です。
　ところで、帰れなかったボクはそのまま204号室に泊まり、隣の部屋の「プロジェクト・レインボー」などと交流しながら楽しい一夜を成瀬とともに過ごしたのですが（笑）、実はそのまま本当のエプリルフールである4月1日のファイナルセッションにも参加したのでした。
　で、この日はドラムの野村おさむさんが、ファミリーで参加、実はこのファイナルセッションの真の主人公は野村さんのところの二人のおチビさんだったように思います。
　いや、血は争えないというのかふたりともドラムセットのところに座りたがる、マイクは独占して喋りたがるだったのですが、なんというか、そのたくらまざる無心の一打が、スネアの音が決まるんだなぁ、これが。「無心の音」――これですね。天才じゃないかぃ？

　ガンジーさん、阪本さんに野村さんをバックにして3つばかりポエトリー・リィディングをしたのですが、何故か野村さんとこのおチビちゃんに異様に受けてしまい。拍手はもとより、親指をつきだして「サイコー！」ってやられました（笑）！

　無心の天才ドラマーにほめられてボクもうれしかったです。
　ちなみに3つほど読んで、一番興奮してくれたのは「ねずみ男（もん）」という新作＆即興の作品でした。うん、一段と自信がつくモトをもらった気がします。子どもたちにわからない表現をしたって、仕方ないですものね。天賦の表現者は、天賦の評論家でもあるのかもしれません。


　（写真1）エプリルフールの1日に「ZAIM」別館1階で行われた「なか区民活動センター」のオープニングで演奏するガンジー＆KYOUさんのユニット。このあと、ガンジーさんはマスコットキャラクターであるかもめの着ぐるみのマスコットとからんでました（笑）。このマスコット、どういう風の吹き回しか金ピカのサックスを首からぶらさげているのです。二日酔いのアタマに眩しかったです。
　あ！　貧しかったの間違いでした。


（写真2）この日はボクのものはありませんが、一番下のおチビちゃんのドラミングぶりのものをアップします。

　（写真1）「ZAIM」204号室でのイベントの前に、花見の情報があったので横浜のサクラの名所である大岡川ぞいに行ってみる。夕刻から曇りだし、少し雨もちらついてきた。それでも、屋台などが作られて川の両岸のサクラはまさしく満開だった。


　（写真2）まるで雅びな平安乙女のようないでたちの成瀬信彦と、川端浩史と連れ立ってイベント前に「ZAIM」の中を宣伝にまわる。ボクはハンディマイクでポエムをがなりながら……。
館内のアートなオブジェの前の成瀬。美しい（笑）！


　（写真3）はじまりはボクのポエトリーで、「風月堂のうた」と「異教徒のうた」を聞いてもらいました。（以下カメラ：13号倉庫さん）


　（写真4）ゲストポエマー（ポエット）のひとりめは岩井クン。


　（写真5）ゲストポエマーのふたりめはやっと2年越しで会うことが出来たallieさん。吉田町のアートフェスでストリートパフォーマンスを偶然目撃され、彼女のブログに紹介されたのがきっかけでした。ありがとうございます（さしさわりがあるといけないので、なるべくお顔のわからない写真をアップさせていただきます）。


　（写真6）続いての登場は服部剛くん。剛くんの「ベンズ」でのイベントは好調のようです。


　（写真7）のんべさんも来てくれて、自制した面白い即興のひとり芝居を披露してくれました。客席からもらった「９」「５」のふたつの数字から芝居をつくっていくというきわめてむずかしい設定だと思ったが、そこはのんべ。9×5＝45の部屋のあるマンションのはなしにしちゃいました。面白かった。


　（写真8）第1部の終わりは川端浩史さんの舞踏でしめてもらいました。川端さんの舞踏は「静」の舞踏だと思います。


　（写真9）第2部はマツイサトコから。って、この展開はまるでE.G.P.P.のようであります（笑）。そう、オーディエンスも含めてE.G.P.P.でおなじみの方々が横浜まで駆けつけてくれました。サトコは最近、歌うことに意欲的です。ぜひ、一度聞いてみて下さい！


　（写真10）ハナヲのウード、Kaji-Gさんのガムラン風のパーカッション、春田クンもパーカッションをつけて成瀬信彦とともにセッションをしました。


　（写真11）エキサイティングなセッションは夜更けるまで続くのですが、カメラのバッテリーが切れてしまったのです。（ここまでのカメラ：13号倉庫さんでした。ありがとう！）
　※また、のんべさんのmixi内のアルバムにこの日ののんべさんが撮った写真がアップされています。ただ、のんべさんの許可を取らないと見れないようですが……。

バビロンの狂宴（写真_1）


　この日のライブ「バビロンでお手玉」のハコ（新大久保EARTH DOM）の入口にかかげられた本日の出演者の看板。

バビロンの狂宴（写真_2）


　この日のライブの主役はいうまでもなく「ねたのよい」だが、ハコのPAがいいのか、いつもにもまして彼らの演奏も凄かった。音も厚く（多くの乱入、バックもいたが）リフもいつもに増してキレがいい。nasの安定したベースも、ogaちゃん（ボクは風貌から「モアイ」と名付けたがあんまり浸透していない）のリズムの刻みも正確で音もいい。IGGYのドラミングも力強い。良かった（て、結構記憶があるじゃない（笑））。

バビロンの狂宴（写真_3）


　主役なんで（笑）「ねたのよい」もう1枚！

バビロンの狂宴（写真_4）


　そして、この日はねたのよいドラムのIGGY（イギさんと呼ばれてます）のバースディ！
　色もあざやかなバースディケーキが届けられ、シャンパンも！
　IGGYは御機嫌でした。
（シャンパンはボクが客席に向かってまき散らして飲む分がほとんどなかった（笑）！ハコのお片付けの方御苦労さまでした。散らかして、すんません。）

　バビロンはヤバかった。良く見知った新大久保なのに、26日の「アースダム」で繰り広げられた『バビロンでお手玉』は、途中から記憶がすっ飛ぶほどにすさまじかった。
　これは、ボクが自分のポエトリーで叫んだように「バビロン・シティを手玉に取れ！バビロン・システムに手玉に取られるな！」から言えば手玉に取られたのか、手玉に取ったのか？

　HOT ROCKSのベースはボクと同じ名前のジュンちゃんで、金髪の寡黙な子だった。しかし、ステージにたつと爆発するのだ。ロックな娘だ。
　リトルキヨシとミニマムgnk!は、「E.G.P.P.」にもゲストで参加してくれた横浜さわやか元気デュオだ。
　ブルースビンボーズはもう言うまでもない。「ロック共和国」に出演してもらった。ボクがそこで言ったMC「ビンボーズに金を！」は、ビンボーズ関連でおおはやりであるらしい。この日のステージでも、のっけから飛び出した！
　彌勒ジャーナル（マディフランケンシュタイン）も、ユニークなバンド名とともに素晴らしいバンドである。イカシてた。ボーカルのぐにゃりのガテン系のニッカボッカみたいなステージ衣裳が素敵でした。え！仕事着（笑）？
　そして、ボクはねたのよいの直前にポエトリー・リディングだ。なにしろヒール（悪玉）なマネージャー（ジャーマネ）として、ねたのよいをもり立てているのだ。乱入するつもりが、正式出演となってしまったのだ。それも、爆音バンドが出演するなかで、たったひとりで、それもことばで立ち向かおうというのだ！
　楽屋であったマダデスのBEMさんに、ソプラノサックスをつけてもらう。なかなか、良かったが、ボクの方が音をよく聞いてなかった。ちと反省。会場から、ハリーの叫ぶ声がよく聞こえた。「ＪＵＮさん！BEMさん！素敵！」
　ほんと良く声の通る子だ。
　ボクが読んだのは、「バビロンでお手玉だ！」、「ねずみ男」の2編。書き下ろし＆即興でした。

　そして、トリはこの日の主役「ねたのよい」。ディスクユニオンのインディーズ・アルバムとして2月下旬に発売されたねたのよいファースト・アルバム『月桃荘』（YOUTH-012） のレコ発記念ライブで気のおけないインディーズバンドが集まったということなのだが、なんというかインディーズはアングラなパワーにあふれていて、本当に音楽が、ロックが好きという若者たちである。ボクの願いはもっともっと反抗者、抵抗者のロック、パンクをやってもらいたいということだ。
　ここには荒削りだが、ピュアな思いと言うものがあって、ボクは好きなのだ。ちゃんと、現在の若者たちも青春を燃焼させるやり方を身につけているのだ。
　帰りの記憶もない。もしかしたら、眠って帰ってきたのか？


（写真1：ボクとBEMさん。カメラ／月見猫）