顎のはずれた鯨

明日から三日間熱海です。
温泉に入りますが、その前に三日間も退屈で眠い会議です。

mixiに「石部明」コミュニティができた。まだお目にかかったこともない23歳の女性が立ち上げてくれたもの。ご本人は短歌をしているらしい。

よろしかったら登録して応援してあげてください。

登録済みの方はこちらへどうぞ
http://mixi.jp/view_community.pl?id=3337275

買い置きの上で寝ておれずっと寝ておれ　きゅういち(％4月号)

私は非情の句ととった。

おかぁちゃん雪やほんにちべたいなぁあしたへ帰ろ　　銀次

課題「ロボット」即吟句だが、「ロボット?・・またしょうもない題出しゃがって・・」とうそぶきながら、しかし「ちべたいなぁあしたへ帰ろ」は確かにロベットだ。

貝柱ずれて保険の適用外　　　しのぶ(％5月号)

ほんの数ミリずれたばっかりに保険がきかない貝柱の悲哀・・だから、おいたをしないでじっとしてればよかったのよ・・。

目礼の猫は桜のど真ん中　　　ゆみ葉(％5月号)

これを特選にした選者に乾杯・・。

mixiについて何人かの方から情報をいただいた。

早速明日にでも登録します。

すべてのインテリは、
東芝扇風機のプロペラのようだ。まわっているけど、前進しない。　　

その晩遅くなってからわが家に火事があり、近所の家まで焼けてしまった。警察では漏電だといったが嘘だった。ほんとはおれが机の引き出しにかくしておいた一匹の蛍が原因だったのだ(田園に死す)。

シェークスピアを面白く読める人は、東京都の電話帳だって同じように面白く読めるわけだ。

人間は、中途半端な死体として生まれてきて、一生かかって完全な死体になるんだ。

私は肝硬変で死ぬだろう。そこのとだけははっきりしている。だが、だからと言って墓は建てて欲しくない。私の墓は、私のことばであれば、充分。

おれは歴史なんかきらいだ。思い出が好きだ。国なんかきらいだ。人が好きだ。ミッキー・マントルは好きだ。ルロイ・ジョーンズは好きだ。ポパイは好きだ。アンディ・ウォーホールは好きだ、キム・ノバックは好きだ。だがアメリカは嫌いだ。

衣装は、全身のための仮面であり、「あらわす」ためだけでなく、「かくす」機能も持っている。

mixiに「石部明」のコミュニティが存在しない。無ければ自分で作りたい。

・・と「遊魔系」を読んでくださった23歳という若い女性からの問い合わせをいただいた。勿論、自由にしていただければいいのだが、mixiのシステムがよくわからない。誰でも自由に書き込みしたり閲覧できるのか、どなたか教えてください。

akuru_2006@mail.goo.ne.jp

東京まで新幹線で三時間半。少し旅慣れてからは車中にパソコンを持ち込んでいるのだが、今回は読みかけの『私の男』(桜庭一樹著)を読みふけった。

いつも黒くよどんで、空と海の区別さえつかないオホーツクの海を背景にした、娘とその養父の禁忌の物語。

養父はいつも煙草を手放さず、その煙草の火がつけられ、もみ消され、投げ捨てられ、宙をさまよう度に、9歳の遠縁の女の子を幼女にする男の心の表情を浮き彫りにする。

9歳で男に貰われた少女は、養父の胸にしがみつくこと、オホーツクの暗い海を終日眺めていることで、かたくなに自分の世界に閉じこもり、やがて結婚の日を迎える。

心に大きな空洞を抱えたまま、官能的にお互いを確かめあいながら、世間からずり落ちてゆく親子。

その異様な喪失の愛は圧倒的にうつくしい。

http://www.bunshun.co.jp/book_db/3/26/43/9784163264301.shtml

明日から一泊２日の東京会議。堺さんや東京の皆さんにお目にかかりたいが、何せ私以外は会議より夜が楽しみのものばかり。

仕方なく私も・・・・。

相手がタイガースだもの、勝てるわけがないと思いながら誰もいない家でごろごろ寝そべってテレビをつけた。今日は昼のゲームである。案の定、ピッチャー高橋でそうそうに４点取られた。アホらしくなったチャンネルを変えた。

なにやら市原悦子が弁護士役でストーリーは月並みだったが、社会から阻害された男とその幼い娘が流浪するシーンに目がとまった。

風吹き荒ぶ北国の海辺をさまよい、春の野原で束の間の幸せに浸るように、飛び跳ねて蝶を追うみすぼらしい親子。それはそれなりに感動的なシーンだが、カメラアングルは、あのかつての名作「砂の器」とおなじではないか。その後に似たシーンは何度も撮影されているが、そう簡単にパクられても困る。

1974年製作のこの映画は野村芳太郎監督の代表作といわれ、脚本・橋本忍、山田洋次、それに音楽が芥川也寸志とくれば、ほっといても名作のできる布陣だが、そのスタッフのなかでもっとも注目され賞賛されたのが、あとに「黒い雨」なども撮ったカメラマンの川又昴であった。

松本清張原作の本格ミステリーとしても、質の高い映画と評価されたが、なんといってもこの映画は、宿命を背負う親子が、故郷を追われ、石礫に背を打たれながら見知らぬ土地をさまようシーンの圧倒的なうつくしさと迫力にあった。



で、ジャイアンツは完敗・・・。もうテレビ中継はしないでくれ。

「読みの能力差と視野の範囲差」とは(柊馬のつぶやき)に提示されていた言葉だが、つまりは読みのレベルの差ということだろう。

「川柳は読みの時代に入った」と言ったのは石田柊馬で、それを受けて小池正博・樋口由紀子の1+1の会が中心となり、積極的に読みの実践活動が行われ地道にその成果をあげつつある。ただそれはある程度文学的な視野を持ったものたちに限られていて、裾野のあたりでは「読み」はあくまでも第三者的行為であって、作り手としての自分には関係ないことと見向きもされないのが実情である。

私は地方句会などで、車の両輪のように「読むこと・書くこと」が一体になってこそ創作活動といえるのではないかと、すでに10年ほど前から「読み」を主眼とした合評会などを取り入れているのだが、この現場で「読みの能力差と視野の範囲差」はかなり深刻な状態で、いっこうに「読み」の訓練は前に進まない。

まず、読み手の立場に立ったとき目の前には「解る句と解らない」の二つしかなく、「解る句」はあえて読みを必要にしない句であり、「解らない句」は難解句として即座に葬り去ってしまうといった具合に、ただ多読多作をすすめ、ひたすら作れ作れと奨励してきた川柳の読みの不毛は深刻である。だが根気よく、読みは創作のバネであることを訴えつづけてゆきたい。