月のミソシる♪

いやあ、暑いですね〜。年々暑さに身体が慣れるのが遅れているなあ、と、実感するブログ主です。
では四の五の言わず、早速いきましょう！

☆　さくらおとこ　　　ザンビア河野

　　さくらのなかにはいってみる
　　もちろんドアをあけて
　　いがいとひろい
　　そろそろちったかな
　　ドアをあけるとまんかいだった。

　　　　　　　　　　2008/4/12ｚｋ

ザンビア河野様、今回は童謡風ですね。独特の世界観です。

☆　　　　　　　　　あさぎまだら
　　　\\\\\ ＝・ｖ・＝
　　花を植えていくｗ
　　ほい　ほい♪

　　花の周りで　鳥が笑う
　　鳥の周りで　風が笑う　

あさぎまだら様の。ご本人は投稿というわけではないのかもしれませんが、何となく歌のようで楽しい響きがありましたのでUpしました（笑）。

☆　里山に薄墨流し朧月　　LiLA管理人

LiLA管理人様の句。いやマジで悔しくなるほどすんばらしい（笑）
もちろんお気に入りであります。
能ある鷹は爪をまだ隠しています。今後じぇったいむきだしにしてやる！（爆）

☆　いまさらとあえぬが仏笹祭り　　silkcotton

silkcotton様のこれもわたしのお気に入りの句。ブラヴォー！です。
silkcotton様は他にも素晴らしい俳句をお作りになっています。
元々あった才能がパァー！っと表われ出でた感じでしょうか。

でその返歌を書いたのが次ですが

☆　一縷の望み短冊へ抱き　　縞猫

Upしない方が良かったかも（汗；；；）

☆　　　　　　　　　　　nao
　　夏の夜を飾る色とりどりの素敵なレディー達
　　パーティーのはじまりです
　　芝生の片隅に独りでベンチにいるのは誰でしょう
　　白いワンピースに身をつつんだ

　　今宵の貴女は私のパートナー

　　さあ、踊りましょう
　　手に手を取って

　　月の光のスポットで
　　二人だけの舞踏会

　　ランララランララ

　　カクテルの酔いにまかせて

　　二人一緒にステップを
　　音楽のはざまに
　　小さな小さなキスを交わしましょう
　　静かな静かな
　　セレナーデが奏でられる前に

nao様の詩です。歌を歌っているかのように詩からメロディが聞こえてきます。
誰か作曲してくれないかなあ。

☆　　　　　　　　　　　ｎａｏ
　　月の光に照らされた
　　田んぼの水面のかたわらで

　　今夜もカエルが大合唱

　　ゲーコゲコゲコ

　　ゲーコゲコ

　　雨はまだかな

　　雨はまだかな

　　ゲーコゲコゲコ

　　ゲーコゲコ

　　大丈夫 大丈夫

　　明日は夕立ザンザンふるからね

　　雨の後には ほら見てごらん

　　月がこんなに綺麗だよ
　　だから一緒に唄おうね

　　ゲーコゲコゲコ

　　ゲーコゲコ

nao様の詩をもう一編。
この詩にも歌を付けたい感じですよね〜。
それとも個々人でお好きな歌を口ずさんでもよさそう。

nao様にはもう一編素晴らしい詩がありますが、後でUpいたしますね（と、ハードルを上げておこう！フォフォフォッ）。

☆　月の裏　ポラロイド持ち　念写で

　　写してイエィ　悦にひたれり　　　　Anthony

Anthony様の作品。いったい何を念写されたのでしょう！？気になります。
凡人には見えない何か特別な物が見えたに違いありません（滝汗）。　　
　

で、クラシック音楽ですが（前回から続いているのか！）。

クラシック音楽の作曲家は殆ど男性です。しかし元々の出所がそう言う仕組みになっているためか、はたまた聖書からの影響が多大過ぎるのか、悲歌劇以外は勧善懲悪で完結することが多いと思われます。特にベートーヴェンとブルックナー。この二人は最晩年まで「歓喜は必ず起こりうる」と信じ込んでいた節があります。

まあ、ブルックナーは私にはワケワカランチンなので、ひとまずおいといて。
ベートーヴェン。


ベートーヴェンの作品、私には短調曲でも本当の意味で短調に聞こえません。短調の中にほんの僅かでも悲劇性を感じないのです。そして短調の合間、短調の後、必ず「救い」がある。いや「歓喜」と言うべきか。

作曲という作業は自己実現の手段ですから、いかに自己を隠そうが自ずと滲み出てくるものです。ハイドンという職人気質で極めて理知的に創作した方のでさえ。しかしベートーヴェンにはその点迷いがありません。いや迷いはある、だけど「試練から歓喜は成る」とかたくなに信じ込もうとしていたかのように見受けられます。

これってなんなんでしょうね。ベートーヴェンは「物語の終わりには必ず救い」という視点があったのでしょうか（まさか）。歴史に名を残す芸術家は、多角的な物の見方が出来るようですが、ベートーヴェンも男性的な視点、良い意味での女性的立場からの視覚、の両方を兼ね備えた人だったのでしょうか。

私から見れば、そう考えたらモーツァルトやシューベルト、ショパンといった一見なよなよとした音楽を創造した方の方が、闇や悲劇をそのまま捉えていて、よっぽど男性的な視点で作曲していたようにおもうのです。


まあ、こんな考察ココのアホブログ主だけでしょうが。ベートーヴェンファンの皆様や専門家の皆様には一笑に付されるだけですから、ココだけのないしょ話デスヨン♪

金曜日ですので少し趣を変えて。
夕刊に連載されている「笑う門には福でっせ」より漫才師横山やすし語録。


「キー坊（相方西川きよし）はオレから逃げたん違うかな。」

そりゃ逃げたくもなるでしょ。
事実でも西川きよしさんを責めることはできません。


「相方はな、最大の敵やけども、最大の味方や。」

至言ですな。現在一線で活躍しているお笑いコンビを見るまでもない。
ポップスにおいても、デュオに限らず核に強烈な才能が二人いるバンドは強い。レノン＆マッカートニー（ビートルズ）、キース＆ミック（ローリングストーンズ）、ジミー＆ロバート（レッドツェッペリン）・・・etc.


最後に別サイトより

「漫才は（落語とちがって）同じネタで、何年も、何十年も続けていくことができない。これも宿命や。（中略）花火のようなものだと俺は思う。だから、俺の性に合うとる。漫才に完成がないというのはこのことや。」

Op.2-1第2楽章へ移行する前に。

東野圭吾さんの小説文庫「白夜」を読了し、現在「さまよえる刃」の途中ですが。

その前に読んだもっと軽いタッチの「俺は非常勤」もそうだったけれど、東野さんの小説、いつどれを読んでもシビアです。登場人物の悲劇に妥協がない。いくつもの悲劇が積み重なって最後ズドーン！と落とす。全編全く救いがありません。

いえ、東野さんのみの傾向ではありません。作家、漫画家、アニメーション作家、映画、TVドラマ脚本演出なども加えてもよろしいが、男性の創作家が創造する物は得てしてド・シリアスです。設定登場人物これら総ていささかの妥協も観られません。赤川次郎さんのコメディタッチな小説であっても、悲劇を描く場合は限りなく悲劇です。


女性作家ではそんなことありません。林真理子さんでも宮部みゆきさんでも。
話の中での悲劇がいかに深ても、最後にほんの少しばかり「希望」を残します。その「希望」「救い」がそれまでの話の流れとずれて、多少ぎくしゃくしようが。またその物語自体が崩壊しそうな「希望を残す設定」がなんとのう人間くささとリアルを感じさせてくれるときがあります。


つまり女性クリエイターの作品にはあたかもパンドラの箱に残された「希望」のごとく、最後に「救い」が残される運命にあります。しかし男性の場合はそんなことが一切無い。「救い」などありえない。

もちろん両ジェンダーとも「例外」はいくらでも存在しますが。



そう考えたら「源氏物語」の原作者紫式部は多分に男性的な視点で物事を観察できた、数少ない女性クリエイターといえますよね？ね？

本日山鉾巡行でしたが・・・また見そびれました。
この時期京都は気温が最高。で私的にも何かと気ぜわしい日々なので、出かける気にはなりません。それでも今日は晴れましたから、浴衣で見に行かれた方は多いでしょう。

それにしても。

毎年山鉾巡行が近づくと非常に複雑な気分になります。だんだん、周囲がそして自分が、父の没年に近づいてくる。父と同じ歳になった人は「この一年無事に過ごせますように。」と祈らずにはいられません。自分はーというと、「もうすぐ年を超してしまうのか。」な感慨を抱かずにはおれません。父は亡くなった歳のまま、自分はこれからどんどん追い越していく。

そして父も当時同じように悩み、しかし普段それらを口に出さず飲み込んで黙々と働いていたかと思うと


ま、人生色々あるわな、ってことです。

はい、「蒼月会」がトップに上がっている間にこっそりすませちゃいましょう。

ベートーヴェン作曲　ピアノソナタ第1番Op.2-1ヘ短調

ベートーヴェンのソナタ中最も初期に書かれた作品の一つ。分類で言えばブッチ切りで古典派様式（そんな言い方あるか？）。片手間で聴いたら「ハイドンか？」（ココ「タカ＆トシ」のトシさんのツッコミで←何を言ってる何を！）と思われがち？しかしやはりベートーヴェンの手のものでしょう。しっかり個性が出ています。

第1楽章はドラマティックな展開。日本人が好きな寂しげな短調で誘導。その後たたみかける展開で気持ちが高揚します。気分が沈んでいるときには効果ありかもしれない。いや、場合によって逆効果かも。いやそんなこたあどうでもいい。

比較的ソナタ初心者でもすっと入っていけそうな技巧で最大限の演奏効果を上げています。だからか、第1楽章のみでもコンサートやコンクール、アマチュアの発表会などでよく取り上げられる作品です。だけど本当に「ベートーヴェンソナタの中では比較的簡単な曲」なんでしょうかね。

構成とか詳しくは専門家の手にゆだねるとして、聴いたままにメモしますと。

やっぱり「ソナタ形式」でしょう。第1主題が提示されそれに沿って音楽が流れ、しばらくすると第2主題およびそのノリで話が進んでいく。しかし、第1主題も第2主題も転調を繰り返し、核心に迫りますから、一聴しただけでは「変奏曲か？」なんてことを考えたアホブログ主です。

ただ、二つの相反する意見があってお互い牽制しながら高見に上り詰めるのが「ソナタ」であるならば、この曲第1楽章はまさにその典型的な作品といえるのでしょう。古典派のソナタ形式−そう観れば、ウン、小さいけれど均整がとれて良くできた曲だわ。

やった！
これで三日連続イイ月！

☆　月観ては我振り返るそこここにおごりや欺瞞のなんと恥ずかし　　縞猫

☆　月望み思い浮かぶは色気無くお好み焼きにレモンドロップ　　縞猫

☆　月夜なら月ならではの月明かり月が見頃なツイてる月夜　　縞猫

☆　熱帯夜白き面（おもて）が冷えを呼ぶ　　縞猫

7月13日（日）
ああ、もう我慢できない！
いいもん、ひとりでもやるもん！
勝手に「蒼月会」開始しまーす！

しっかし最悪の出来だな、↑の作品。しょぼ。
自分の「蒼月会」に上げた作品中で最低の出来になりそう・・・

7月14日(月)

☆　　　　　月
　　　　　　　　　　　　　　　縞猫

　　月は哀しからずや　ふいに出る月
　　
　　夕暮れまだ空白く赤き陽焼け落ちぬうち
　　人知られず昇る月　寂しからずや

　　星の供なく雲にも遮られず
　　無頓着にほうっておかれてたった一人
　　東から西へ　否　西から東だったか
　　つい…と　寡黙に流る　寂しからずや

　　生きる物寝静まり闇の中
　　音無の灯　哀しからずや

　　やがて黎明から暁至り
　　別れも告げず速やかに居ぬ　侘びしからずや
　　
　　炉端のコオロギ　月　哀しからずや

ほう〜　今夜の月は昨日よりくっきり。美しい。

それはさておき。


第1の野望「ブログタイトル変更」は見内からもブーイング。
第2の野望「初めての童話発表」はスベリまくり。
恐れを成して第3の野望は封印。

で、第4の野望「ベートーヴェンピアノソナタシリーズ」なんですけれど。


まとまらないんですよね、話が。だいたい両耳で聞き始めて浅いですから。
それにベートーヴェンが大物過ぎてどこから切り込んでいったものか。
下手すると引用又引用で終わってしまいそう。


そんでキレタ。


もうベー様は無視しましょう（オイ！）。ベー様の伝記とか作品年代とか、作品の構成評論とか調べていたら、いつまでたっても始まらない。いや詳しく調べてから書いた方がいいことはわかっています。だけど私は専門家でも評論家でもオタクでもないですから（開き直った！）。

素直に曲の感想文だけあげましょう。
ごたくより今この時自分がどう感じたのかを書き留めておきたいです。
まずは初期ソナタから。
リアルを大切にしたいので不定期で。途中で他の連載を挟みつつ。


ありゃら、今回のシリーズ、今までの中で一番しょぼくなりそう。
中期ソナタはまだ殆ど聴いてないし（おい！）。


んーーー、とにもかくにもＭＹブログ・ライフワークになりそうだ！（爆）

久しぶりに見ました。今夜は半月です。
曇りがちですので
すぐ隠れてしまうのが悩ましいですね。


月といえばクラシック音楽にも月を扱った作品が何曲かあります。
昨日は驚愕の真実を知りました。
ショパン作曲「ピアノ協奏曲第1番」は
月をイメージして創られたそうです。

そういえば以前からショパン、いやショパンコンクールからは個人的になぜか
月を想像してしまうことが時々ありました。
それもワルシャワの厳しい冬に星もなくただ一つ空に上がった
孤高の月です。

ショパンの色をシルバーや白にイメージしてしまうのも案外
そこに影響されていたりして。

老舗高級料亭より遙かに格式があった大衆食堂が閉店しました。

　　　　　




　　「『くいだおれ』は日本一幸せな店でございました。」― by「くいだおれ」女将